已经彻底离职了，结果更新还拉胯，真的是抱歉。
理了三四天大纲，甚是苦闷。
好在不算毫无成果，最终走向已经定下，甚至连第二部曲的构思都蹦出来大半。（别误会，不是要开新书，本书其实一开始就是计划的三部曲，只不过后两部一直没想好罢了，蹦出来的构思也不成熟，得扔那里慢慢沉淀，不一定用上。）
提到这点是因为作者发现一个激发灵感的新点子：旧的没激情，可以想新的！用新的激发旧的。
恰好想写的故事都是仙道世界，新的灵感是有一定几率推演出旧的灵感，以后文启发前文，用来者鉴往者。
这种法子类似于以终为始的构思方法，但是被我拿来启发灵感了。
说到这里又得提一下，此前很长一阵子，布谷都在整理自己的写作方法论，企图找出一套体系能够直接用于个人的指导写作，彻底解决掉卡文，让我能变成无情的码字机器。
前阵子才猛然醒悟到，创作哪里有什么万用的法子和公式。
《故事》（一本编剧圣经）上最后一篇也说了，千足虫是先有本能，然后掌控技巧，二者合一。有时候靠的就是灵感，靠的就是感觉！
卡文了，要的是想方设法的激发那种喷薄欲出的感觉。
或者沿着此前规划的硬着头皮往前走，等待不应期结束，然后豁然开朗，或者是尽可能的排遣诸物，调动情绪，**情感。
之前布谷一直在说自己的写作技术需要突破，先是觉得自己不会写人物，后是觉得自己节奏不行，没有爽点，却是有点忽略故事最重要的就是有趣。
而有趣并不是直接和爽点、节奏一类的挂钩，而是和感觉直接挂钩，这才是关键！
并且其实无论是人物还是节奏，布谷本来都是有一定的长处的，虽不成熟，但也在慢慢的发展，不可妄自菲薄。
倒是现在在长篇小说的整体上，确确实实的欠缺功夫，毕竟不写完一本完整的书，无一领略到长篇故事的整体之宏伟精妙。
简言之，缺少完本经验，必须扎扎实实的写完一本书！
除此之外，写书的确最重要的就是靠感觉了，也就是所谓的“灵感”二字。
（其实很不喜欢“灵感”这两个字，一是整的它很高大上，有距离感，二是这东西不可捉摸，飘忽，没有安全感。）
至于灵感这种东西是否会枯竭，布谷曾经担忧过，后来不担