话都说到了这个份上，北川秀也就不再进行隐瞒，一五一十的把雷神短歌的乌龙事件说给了斋藤玲奈听。
“俳句已死是文学界公认的事实，因为俳句本身的音韵和诗意问题，其实创作一首俳句挺消耗心神。”北川秀将那些手稿一张张散开，无奈的说道，“斋藤你应该非常清楚我现在的情况吧？”
“确实，如果没有那首雷神短歌，根本不会有出版社愿意再碰俳句。”斋藤玲奈点了点头，十分理解北川秀起初不愿意涉及俳句题材的想法，“你的经济状况那么差，把大量时间分心在俳句上真是得不偿失了。”
“嗯。但我也没想到它会在网上和大学里发酵的如此厉害，其实那天以后，我就开始关注起俳句市场，在它渐渐有了起色后，便随手写了不少俳句，准备整合成一部诗集，让你看看是否有刊登和出版的可能。”
北川秀帮斋藤玲奈调制了一杯她最爱喝的“自由古巴”，随后双手合十道，
“抱歉，我真不是故意隐瞒伱的。”
“不不不，这没必要道歉。”斋藤玲奈连忙摆手说道，“所以北川你是想通过俳句与群像进行正面交锋吗？”
“如果它们能达到见刊标准，而且河出书房愿意为俳句单独开一个版块的话，我想试试。”北川秀收起笑容，严肃的点了点头。
出版界发展至今，其实整个市场的蛋糕已经被瓜分的差不多了。
经过几十年的演变与沉淀，大出版社们都有独属于自己的“自留地”，且互相间的“三八线”泾渭分明，基本保持着井水不犯河水的状态。
譬如群像的主要受众是富人、中产阶级和学生群体；
文艺的读者大多是郊区以及三大都市圈外的芸芸众生；
群星聚焦在中二少年和小学生上；
文艺春秋政治立场极右，吸引的全是右翼分子集团；
而新潮文艺范儿最浓，深受文艺青年和文学界资深群体的追捧，也是政客读者最多的一份杂志。
而且为了避免不必要的厮杀，五大出版社之间还有一条默认的潜规则，谁的台柱发书或是开始连载新，其他杂志就会在那几期避其锋芒，等对方情况稳定后再推出新的内容。
正因为大家都默契的保持着这种微妙平衡，加上成熟的新人作家培育体系导致作家资源很难互相流通，所以文艺就成了万年吊车尾，一点反抗余地都没。
正常情况下，只有俳句这种大家都不